江西通力設(shè)備制造，江西通力電梯
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遼寧到江西省贛州市的物流一般是幾天能到？
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京劇的早期改革？
早期的京劇改革主要是為了抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭的需要，宣傳抗日愛國思想。從20世紀(jì)30年代末至40年代末的10余年間，京劇改革主要表現(xiàn)在3個方面：
- 指導(dǎo)思想：演出活動要為抗戰(zhàn)服務(wù)，劇目要以抗戰(zhàn)愛國為題材，同時要移風(fēng)易俗，提倡文明新風(fēng)。
- 創(chuàng)作實踐：主要是創(chuàng)作新劇目，有舊劇新編，也有新創(chuàng)作的現(xiàn)代戲。
- 人才培養(yǎng)：主要是辦訓(xùn)練班，培養(yǎng)新演員，也包括對老演員的思想改造。
在這個時期，文明戲也應(yīng)運(yùn)而生。文明戲的劇目都是以清末民初期間民間流傳的時事故事為題材，如《宦海潮》《漁家女》和《鋸?fù)攵 返?。劇情大多是抑惡揚(yáng)善，好人好報，惡人惡報，以大團(tuán)圓結(jié)局。文明戲以京劇的文武場伴奏，采用京劇的唱腔，對話用京白不用韻白。唱與白三七開，已向話劇方向發(fā)展了。文明戲里還有許多類似笑料，影射當(dāng)時社會黑暗。
京劇早期改革可以追溯到其形成之初。在18世紀(jì)末至19世紀(jì)初，京劇在北京地區(qū)逐漸形成，這一過程實際上就是一個不斷吸收、融合和改革的過程。
在京劇形成之前，北京地區(qū)流行的戲曲很多，如產(chǎn)生在江蘇昆山的昆曲，起源于江西弋陽的弋陽腔等。后來，著名演員魏長生從四川把流行于西北地區(qū)的秦腔帶進(jìn)京來，因其表演活潑、細(xì)膩、唱詞通俗、唱腔優(yōu)美而一鳴驚人。秦腔紅盛了幾年之后，由于清政府的禁止，迫使魏長生遠(yuǎn)走揚(yáng)州。
乾隆五十五年（1790），流行于安徽一帶的徽戲劇團(tuán)，由高朗亭率領(lǐng)三慶班來京。該劇的主要唱腔是二黃，兼有昆腔、四平調(diào)、高腔、吹腔、秦腔等。唱腔相當(dāng)豐富更兼高朗亭善于博采眾長，在北京演出時又大量融進(jìn)了北京語匯，使該劇表現(xiàn)力愈加豐富。此時徽班在北京曲劇界占了首位。隨后又有徽劇的四喜、和春、春臺三班來京，稱之"四大徽班"。
道光八年（1828），流行于蘇、淅、皖、贛等省的楚腔（亦稱漢調(diào)）由名演員米應(yīng)先、李六、王洪貴、余三勝、譚志道等人先后攜班來京。該劇主腔是西皮調(diào)，與徽劇的二黃通力協(xié)作，同臺演出。
在這一過程中，京劇不斷吸收其他地方戲曲的精華，如劇目、唱腔、表演技巧等，逐漸形成了自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格。這種改革和發(fā)展使得京劇在短時間內(nèi)迅速崛起，成為中國第一大劇種。
陳玉成和李秀成是如何從通力合作走向見死不救的？
兩人有不少合作，他們的合作從大勝到大敗，大勝主要是由于同心同德，大敗主要是由于洪秀全的權(quán)術(shù)制衡和兩人的各自私心。李秀成和陳玉成他們之間影響最大的是四次合作，三勝一敗。
共破清軍江北大營
咸豐八年（1858年）夏。陳玉成和李秀成在安徽樅陽召開軍事會議，決定陳玉成率軍隊從潛山經(jīng)舒城攻廬州，李秀成軍隊從全椒進(jìn)兵滁州，兩路合擊在浦口的清軍江北大營，進(jìn)軍計劃很順利，這些將領(lǐng)的執(zhí)行力也是很有能力的。同心協(xié)力攻下浦口后，陳玉成率主力直奔江北大營猛攻，李秀成繞到江北大營背后襲擊，前后夾擊，清軍大亂，江北大營被陳玉成和李秀成攻破。
三河鎮(zhèn)大捷
咸豐八年（1858年）九月，李續(xù)賓帶著湘軍直撲安徽三合鎮(zhèn)，進(jìn)攻太平軍。陳玉成和李秀成再次密切合作，湘軍近6000人經(jīng)三河鎮(zhèn)血戰(zhàn)，全軍覆沒，主將李續(xù)賓自殺，曾國藩之弟曾國華也戰(zhàn)死。
兩人封王，攜手破江南大營
咸豐九年（1859年）春夏時期洪秀全為表彰陳玉成和李秀成，分別封他們?yōu)橛⑼鹾椭彝酢５謸?dān)心他們各自勢力過大，同時有意開始分化他們，讓他們互相牽制。他們各自有了私心，開始心照不宣的經(jīng)營各自封地。此時天京被清軍江南大營圍困，洪秀全命二人救援，兩軍再次合作收復(fù)了天京重要城隘浦口，于（1860年）春，乘勢攻破江南大營。
安慶之?dāng)?，陳玉成敗?/p>
咸豐十年（1860年）夏，安慶被圍，陳玉成和李秀成通過干王洪仁玕主持合作救援安慶。
三人制定一個圍魏救趙的計劃，李秀成和陳玉成去奔襲湘軍后方武昌，迫使湘軍回去救援，解安慶之圍。
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